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耀州瓷介绍

磁州瓷是中国传统制瓷工艺中的珍品,耀州窑是宋代名窑之一。磁州在唐代就是中国陶瓷烧制的著名产地,宋代更进一步达到鼎盛,成为中国“六大窑系”中最大的一个窑系,是北方青瓷的代表。 耀州窑位于西安以北一百多公里的铜川市黄堡镇。

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耀州瓷工艺

耀州窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工,泥料的储备及练揉,手工拉坯及修坯,手工雕花、刻花、划花、贴花、印花,釉药的选配、制备及敷施,匣钵、窑具的制作及装窑,火焰气氛及烧成等七个方面。一件制品完成要经过采料、精选、风化、配比、粑泥、陈腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精选、配制、施釉、手工装饰(雕、刻、贴、印)、窑具制作、装窑、烧窑等17道工序。各工序都有相应的技术要求,掌握相关技艺的人被称为“匠人”。

耀州窑以铜川黄堡镇为中心窑场,沿漆河两岸密集布陈,史称“十里陶坊”。同时还有立地、上店村、陈炉镇、玉华村等窑场,依次排列,绵延百里。经过金元兵灾及各朝代的动荡变迁,各陶场均已停烧,惟有陈炉镇延续至今,成为西北地区的制瓷重镇。陈炉镇11个村庄几乎家家烧瓷,被誉为“陈炉不夜”。

耀州瓷历史

相传,公道杯是唐朝的传家宝。寿王与杨玉环婚喜之日,唐明皇赠此杯并问杨玉环可知用意?杨说:“父皇赐此杯,是教导我们,凡事要适度,不可过贪,否则将一无所得。”唐明皇含笑点首。该杯盛酒可谓公道,盛酒时只能浅平,不可过满,否则,杯中之酒便会全部漏掉,一滴不剩...

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耀州古瓷

唐代

青瓷采用划花装饰

纹饰题材多为水波与花草纹

主要烧制黑釉、白釉、青釉、黄釉、茶叶末釉、花釉等高温釉瓷以及三彩、琉璃等低温釉陶。种类之多样,造型之丰富,国内少见。

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五代

青瓷早中期为黑胎器

呈深灰、黑灰、铁灰、黑色等

五代耀州窑以烧制青瓷为主,工艺技术得到很大改进,产品进一步向高档、精品的方向发展。器型多仿金银器,精巧秀丽。釉色温润雅致,质感绝佳。

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宋代

装饰技法主要是刻花

印花、划花及模印刻划相间

宋代耀州窑进入鼎盛时期,形成了“十里窑场”的宏大规模。由于工艺技术的领先以及窑炉和燃料的改进,耀瓷的烧制水平达到炉火纯青之境地。

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金朝

产品瓷胎呈灰白色

青釉呈色偏黄

金代耀州窑承袭宋制,仍保持着一定的生产规模和较高的技术水平,依然以烧制青瓷为主。早期青瓷釉色呈青翠色,刻花和印花纹饰趋于简练。

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元代

产品器外一般施半釉

挖足浅,足较宽,似玉环底足

元代前期耀州窑以烧制刻花、印花姜黄釉青瓷为主,但明显呈衰落之势。后期,黑瓷产量不断扩大,耀州窑又一度呈现出多元化发展局面。

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明代

初期与金代相似

为通体施釉,外底心亦施薄釉

元末明初之后,陈炉取代黄堡成为耀州窑的中心窑场,但制瓷技术与产品风格发生了转变,民窑之特色愈为浓厚。此时期耀窑传统的青瓷不复多见。

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清代

陈炉窑在传承传统

制瓷技艺的基础上又有新的发展

清代,陈炉窑在传承传统制瓷技艺的基础上又有新的发展。其产品除白地黑花、黑瓷和白瓷外,还创烧了香黄釉瓷以及黄白、黑白复色釉瓷等特色品种。

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民国

初期则出现了具有当地特色

且广受民众青睐的青花瓷

民国初期则出现了具有当地特色且广受民众青睐的青花瓷,装饰特征是各类富有民间色彩的文字题款的广泛流行和运用,丰富了陈炉窑的内涵。

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现代

初期则出现了具有当地特色

且广受民众青睐的青花瓷

耀州窑的烧造工艺和装饰技法,对全国各地的影响较大,除陕西境内的一大批窑仿烧外,它的技艺还传到河南省的临汝、禹县、宝丰、内乡等窑。

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窑系遗址

古瓷鉴定

耀州窑兼烧黑釉、青釉、白釉瓷器。五代末迄宋初受余姚越窑的影响创烧刻花青瓷,故耀窑青瓷有越器之称,刻花以犀利洒脱闻名,除刻花外兼烧印花青瓷。同时或稍晚仿烧耀窑青瓷的有河南省境的临汝窑、宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县钧台窑、内乡大窑店窑、广州西村窑和广西的永福窑等,形成了一个与越窑面貌、风格有别的北方青瓷窑系

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烧制工艺

耀州窑的传统工艺主要体现在原料的采配、成分及加工,泥料的储备及练揉,手工拉坯及修坯,手工雕花、刻花、划花、贴花、印花,釉药的选配、制备及敷施,匣钵、窑具的制作及装窑,火焰气氛及烧成等七个方面。一件制品完成要经过采料、精选、风化、配比、耙泥、陈腐、熟泥、揉泥、手拉坯、修坯、釉料精选、配制、施釉、手工装饰(雕、刻、贴、印)、窑具制作、装窑、烧窑等17道工序。各工序都有相应的技术要求,掌握相关技艺的人被称为“匠人”。

属一般氧化焰烧成工艺,耀州青瓷则用还原焰烧制、中温1000摄氏度——1100摄氏度之间,进行强还原焰烧成,限制烟火排放,达到重还原气氛,时间在60——100分钟,升温缓慢,待釉色达标后再转入弱还原状态,直至1260——1300摄氏度成瓷。

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装饰工艺

宋代耀州瓷的装饰手法比较多样化,有划花、剔花、刻花、印花、贴花、戳花、捏塑、镂空等多种,其中最为突出和独具特色的是刻花和印花工艺。划花,是使用有弹性的尖状工具在胚胎表面划出线条纹饰,多用作刻划花朵和叶脉轮廓采用的辅助手法;剔花,是瓷器装饰工艺中的一种创新,先在坯体表面勾画出纹样轮廓再用道具将轮廓以外的部分全部剔除,使纹样的主体轮廓凸起在器物表面之上,具有浅浮雕的装饰效果;刻花,在划花和剔花手法基础上,综合两种装饰手法的特点,在深刻凸起的花纹中还精心勾画细线叶脉和花瓣纹理,使纹饰主体轮廓与细部刻画完美结合;印花,使用与刻花同样风格的印花模和范印制纹样图案,不但增加了制作效率,而且使纹样的刻画更加细腻。

宋代耀州瓷根据其装饰手法和纹样特征,大致可以分为北宋早、中、晚三个发展时期。

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纹饰工艺

耀州瓷目前见到的纹样图案有两百余种,大致可分为主题纹样和辅助纹样两大类。其中主题纹样按题材内容又可分为植物、动物和人物三大类,以植物类的各种花卉最为常见,动物类的瑞兽、珍禽、昆虫、水族也大量出现,而人物故事与佛道造像类相对比较少一些。

在每一大类中有许多不同的组合形式,很多都采用同类单独构图或几类结合起来构图的形式,再辅以花卉、缠枝朵花等辅助图案,组成了多彩多姿的装饰纹样,不仅画面华美富有变化,而且往往含有吉祥的寓意,寄托古代人们的美好愿望。

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耀瓷文献库

传承保护

保护弘扬耀瓷传统文化 唤起社会对耀文化敬重

3月9日,市政府召开铜川市耀瓷文化产业发展座谈会,邀请著名专家学者、陶艺大师和我市陶瓷企业负责人共商耀瓷文化发展大计。市长杨长亚出席并讲话,市委常委、副市长何尚民主持会议,铜川职业技术学院党委书记戎河山参加。

会前,与会人员参观了陕西火凤凰陶瓷公司、唐宋陶业公司、耀州窑大遗址保护区、耀瓷文化产业园和耀州窑陶瓷公司。座谈会上,省考古研究所研究员、耀州窑研究会名誉会长禚振西,西安文理学院艺术学院副院长蔡沙,中国工艺美术大师孟树峰,市耀州窑研究会会长、国家二级研究员薛东星,中国工艺美术大师李竹玲,市观唐陶瓷有限公司总经理蔡云川,陕西火凤凰陶瓷公司总经理江波等专家学者和企业负责人纷纷发言,就加强耀瓷文化保护、加快新产品开发、促进铜川陶瓷产业发展提出了意见和建议。

在认真听取大家发言后,杨长亚说,耀瓷文化是中华文明代表性标志之一。要保护、弘扬耀瓷传统文化,唤起全社会对耀瓷传统文化的敬重...

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传承艺人

  • 禚振西老师,陕西省考古研究所研究员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、西北大学和深圳大学艺术学院客座教授、中国古陶瓷学会常务理事和学术委员、耀州窑博物馆名誉馆长...

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  • 禚振西老师,陕西省考古研究所研究员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、西北大学和深圳大学艺术学院客座教授、中国古陶瓷学会常务理事和学术委员、耀州窑博物馆名誉馆长...

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  • 禚振西老师,陕西省考古研究所研究员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、西北大学和深圳大学艺术学院客座教授、中国古陶瓷学会常务理事和学术委员、耀州窑博物馆名誉馆长...

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  • 禚振西老师,陕西省考古研究所研究员、文化部文化市场发展中心艺术品评估委员会委员、西北大学和深圳大学艺术学院客座教授、中国古陶瓷学会常务理事和学术委员、耀州窑博物馆名誉馆长...

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