耀州古瓷

窑系遗址

  • 铜川黄堡位于陕西西安以北,地处陕北黄土高原南缘,地势西北高、东南低,由北向南倾斜,海拔高度一般为700一1600米。境内沟壑纵横,梁峁相间,川原山丘交错,大部分为黄土覆盖的丘陵山地。漆水河自铜川市由东北往西南流,至黄堡地段河谷开阔,阶地发育,有较宽的川道。黄堡附近盛产煤炭、陶瓷粘土和耐火粘土,古时森林茂密,水源充足,交通便利。这里自古宜陶,据《德应侯碑》记载,铜川黄堡烧造瓷器的历史可早至东晋,这虽然有待于今后的考古发掘来证实,但铜川黄堡早在唐代已有发达的陶瓷业已为考古发现所证明。五代瓷业在唐代的基础上继续发展,并不断创新,其窑场仍分布在黄堡镇。
  • 陈炉镇地处陕西省铜川市市区东南20公里处,辖两个社区,18个行政村、68个村民小组,全镇总面积99.7平方公里,人口1.98万人。陈炉镇制瓷已有1400年的历史,是宋元以后著名的古耀州窑延续生产的唯一窑场。陈炉,因“陶炉陈列”而得名,并逐渐发展成为陕西乃至西北最大最重要的制瓷窑场和瓷业 生产基地。千百年来,陈炉镇瓷业兴盛,炉火不熄,这在中国陶瓷史上是绝无仅有的,堪称“东方古陶生产的活化石”,有“东方陶瓷古镇”之誉,是陕西省命名的文化艺术之乡中唯一的陶瓷之乡。
  • 上店村位于立地坡村的东面,相距约7公里,与立地坡仅一山之隔。村庄坐落在一个南北长的山梁上。古瓷窑遗址主要分布在村西的罗陵岥、场场坡、干沟等台地上。民国县志记载“制瓷颇粗”。50年代末,经考古发掘断定,该遗址的文化内涵、烧造时间,同立地坡窑址基本一致。所不同的是,立地坡以烧青瓷为主,黑瓷次之;而上店则以烧黑瓷为主,青瓷次之,青瓷的纹饰仅有莲花和飞凤两种。
  • 玉华位于铜川市北40公里的山谷中,南距黄堡约60公里。唐代玉华窑的瓷器品种有青瓷、白瓷、黑瓷、黄瓷、素胎黑彩瓷。白瓷较黄堡窑的精细,釉色乳白,细腻滋润,带有细碎开片。根据考古发掘和窑址调查资料,全国仅在几个古窑址中发现唐代黄釉瓷,玉华窑就是其中之一,到了宋代,玉华窑不但炉火未息,而且烧制工艺日臻成熟,一直沿烧到元代。
  • 立地坡位于铜川市东南、黄堡镇的正东,距黄堡15公里。这里山峁沟壑相间,系石马山麓。宋时建镇,“陶业亦盛”。今立地坡村中还收藏有元代一大盆,距当地人讲,盆内可同时坐四人玩牌。如此大器,绝非一般工艺可以烧制,就连景德镇明洪武年间最早烧成的大龙缸,亦不能与之相比,足见其工艺之高超。
  • 宋、元时代瓷窑。窑址在旬邑县城南1公里处的安仁村,此地距铜川黄堡镇耀州窑较近,烧制具有耀州窑风格的器物。烧瓷品种以青釉为主,黑釉、酱釉器物亦有少量烧制。宋代青釉器物有碗、盘、碟、瓶、壶、尊等,釉色青绿,有印、刻纹饰,如牡丹、莲花、菊花、水波游鸭、扇形纹等。金、元时仍烧造上述品种,青釉釉色多为姜黄色,碗、盘采用叠烧,器里心有一圈刮釉,具有典型的金代特征。器形更为丰富,除宋代常见器形,还有洗、罐、盆、盒、盏托、灯盏、灯座、奁、盅等。装饰上印花居多,纹饰题材多样,有折枝、缠枝牡丹和缠枝菊花、海水游鱼、海水蓬花、婴戏莲花、游鸭鸳鸯等,其中孩儿荡船纹较为独特。
  • 宋代瓷窑。在今河南宜阳三里庙,故名。明清两代方志都提到宜阳产瓷,其烧瓷上限,乾隆《宜阳县志》记有:"德应侯庙在县西二里,宋熙宁感德军守臣以水旱祷应状闻,治庙封侯爵享祀。崇宁末年复重修,今废无考,一在半壁山。"德应侯是北方瓷窑供奉的窑神,宋神宗熙宁(1068一1077)时宜阳建德应侯庙,则此窑烧瓷当在熙宁之前。以烧青瓷为主,也有少量白釉、黑釉、白釉黑花及三彩陶器。青瓷施釉稍厚,色较多样。装饰有印花、刻花等。宜阳窑一般施釉较厚,这在临汝窑系诸窑中很少见。器表除去素无纹者外,刻花和印花占多数,还有少量的划花或刻、划兼作,以及刻、划、剔地等技法并施的。在装饰纹样中以花卉为主,另有海水游鱼等图案。宜阳窑的刻花工序一般是先刻出花叶轮廓线,再蓖划花筋叶脉,风格与定窑、耀州窑相似。所不同的是,该窑碗内多满刻菊瓣纹,青釉器盖顶也多刻有百折纹,形成以盖纽为中心向四周的放射线,简捷而生动。
  • 宋、金时期瓷窑,在宝丰清凉寺,属汝窑系统。烧瓷品种有青釉、白釉、黑釉、绿釉、酱釉、三彩、钧釉等。青瓷质量较好,造型、纹饰与耀州窑近似,青釉印花碗较多、纹饰主要有缠校菊纹、菊瓣纹、海水鱼纹、海水螺纹、莲纹、分格折枝花纹等,还有其他窑所未见的海水船纹。刻花装饰见于盘、瓶、器盖、碗上,有刻线纹、刻菊瓣纹。划花装饰有花卉、划花间篦划纹。青釉光素器物中的厚唇小足小碗,与耀州、临汝窑青釉小碗很相似。还有的碗内饰5至6条线纹装饰,这类碗在耀州、临汝等窑也很常见。此外光素器物还有器盖、双耳罐等。白釉器物有黑口碗、双耳罐、瓜棱罐、珍珠地划花瓶、篦划水波纹瓶、柳斗杯。黑釉器物有线纹罐,酱色花纹器物有瓶、双系瓶、罐、六角纹盘(有的里心有褐色点彩)等。
  • 宋、元民间瓷窑。在河南临汝县(今汝州市,因1913年,废州改县改汝州直隶州为临汝县而得名)。烧制耀州窑系青瓷列号以盘碗为多,有的光素无纹饰,有的饰以印花,另有少数刻花器。印花中的海水纹具有临汝窑独特的风格。所烧钧窑系青瓷,既有汝窑特征,又有钧窑特色。釉色有玫瑰紫。青绿月白、天蓝等;另有一种淡月白釉中带红色斑点的,为其它钧窑系瓷窑所没有,很是名贵。
  • 宋代瓷窑。位于河南新安城关,1980年前后被发现,是一处宋元时期制瓷水平较高的生产窑场。经钻测,遗址面积约27万平方米,地下埋藏很富。新安城关窑产品种类俱全,制作工艺水平也较高。其中的青釉器与本窑其它瓷类比,具有施釉薄而匀净的特点,在烧造技术上,铁的还原可谓恰到好处,出现了天青、淀青、豆绿、葱绿等多种釉色。新安城关窑器表比较注重图纹装饰,由刻花、划花到印花,由缠枝、折枝、交枝花卉到鸳鸯戏莲、海水游鱼及田螺浮于水浪等,富有浓郁的民间生活气息。其装饰上受耀州窑影响较大。
  • 中国宋元时期北方瓷窑。钧窑在河南省禹县(今禹州市),为宋五大名窑之一,位于今河南禹州。因古属钧州,故名。以钧瓷钧窑着称于世,属北方青瓷系统。创始于唐,兴盛于北宋,以后历代都有仿造。
  • 古代瓷窑。文献中称“邓窑”。在河南内乡县大窑店。始于唐,盛于宋,金元时继续烧造。宋代以烧青瓷为主,器皿多盘碗。装饰以印花居多,另有极少数刻花、划花器。部分青瓷光素无纹饰,施釉较厚,垂釉处如透明玻璃珠,釉色介于禹县、临汝窑之间。大窑店窑位于内乡县城西25公里大窑店一带。北起土糟沟,南经房店、水沟、白杨至王沟等村,南北长约2500米,东西宽约400米,面积达100万平方米。1975年,河南省文物工作队刘建洲等根据内乡县文化馆提供的线索,对大窑店窑址进行了初步调查。其后,南阳地区文物队、北京故宫博物院先后数次派人对该窑址进行调查,根据调查的结果一致认为,大窑店瓷窑址就是文献中记载的“邓州窑”遗址,现为河南省文物保护单位。在1件青瓷片上发现有“窑司”字样,应系宫廷委派职官监烧的宝物见证。该窑在唐代烧造黑釉及带斑点装饰的花釉瓷。北宋时期烧造青釉瓷,有素面、印花、划花装饰。印花装饰以缠枝菊花纹居多,于汝州、宜阳等窑同类装饰相似。还有一些青釉瓷碗底心有脐,这类制作应是从金、元开始的。由此可见,大窑店窑创烧于唐末,盛烧于宋,延至金元时期。
  • 宋代瓷窑。在今广西壮族自治区永福城厢镇窑田岭一带。产品以烧青瓷为主。有刻花和印花两种装饰。是七十年代新发现的宋代窑址,专烧青瓷,遗物有碗、盏、碟、壶、罐等器,碗里多印缠校、折枝花卉纹饰,釉色较稳定,大都为青黄色,印花碗用迭烧法,碗心都粘有五个支烧痕。 永福窑遗址位于广西永福县南面2公里的窑田岭,是永福大山的余脉,左面是洛清江,右面是湘桂铁路。该窑是1957年发现的宋瓷窑遗址之一,窑址分布在窑田岭的南面一个南北长4公里,东西宽1.5公里的区域内,遗址上有许多青瓷瓷片和窑具的残件,尤其以瓷腰鼓残件最多,这与南宋时当地作窑烧制大量瓷腰鼓有关,那是一间民间乐器。永福窑当年以烧青瓷为主,有刻花与印花两种装饰,有碗、盏、盘、碟、壶、罐、瓶等器物。釉色以青黄及翠绿两种具有代表性,其中翠绿釉的釉色最漂亮,在江南地区青瓷窑中很少有这样的釉色,这显示出了永福窑独特的地方风格。同时,在这类翠绿釉碗里,也能见到印有耀州窑风格的缠枝菊纹饰,这显然可以看出,永福窑当时在烧制产品的过程中,也受到了窑州窑装饰风格的影响。宋代时永福窑以烧青瓷为主,其产品胎呈灰白色,釉色有青黄、青灰、翠青、酱色等,以翠青釉最佳,在江南瓷窑中极少见,具有独特的地方特色。产品以碗、碟等日用品位多,还有腰鼓、坛、罐、壶、瓶等产品。腰鼓造型与北方瓷窑产品不同,器型较小,两头粗中间细,一头敞口呈喇叭形,一头呈圆球形,釉下绘褐彩图案。装饰技法有印花、刻花、贴花和彩绘,以印花为主。纹饰多以花卉、海水、蜻蜓、游鱼为题材,尤以缠枝菊花、折枝牡丹纹较为多件,大多采用模印,花纹清晰,在一定程度上受耀州窑影响较大。装烧方法采用支钉叠烧,碗碟的器内或器底留有4-5个支钉痕,以5个为多见。
  • 在藤州境内(今广西仕族自治区藤县),故名。发现窑址两处:一在雅窑村,建于晚唐五代时期,遗址有黄及酱褐釉器物;一在中和杆,烧青白瓷单一品种,有盘、碗、碟、盏、盒、壶、钵、灯、炉、枕等器物。胎质细洁而薄,釉质细润,色偏白;碗里多刻花印花装饰,遗址出土有完整印纹陶范,制作极规整。是五代时期瓷器的上品,代表了五代时期我国瓷器制造的成就。
  • 容县窑在容州境内(今广西仕族自治区容县),故名。建于宋代,发现两处窑址,一在县西,烧青白瓷,遗物以碗最多,此外尚有杯、盏、盘、壶、钵等器;一在县东,主要烧绿釉,绿的色调与低温铅釉者不同,遗物有印花缠枝菊纹小碗,纹饰布局一如北方耀州窑系风格,唯胎白而薄,釉色翠绿艳美。
  • 古代瓷窑。在今广州西村,故名。所产瓷器多数外销,五十年代对窑址进行大规模发掘与清理。 始于晚唐,盛于五代和北宋。胎色白,釉色以青釉为主,也有米黄、黑、酱色和褐色等。有青白瓷、青瓷及黑瓷三种,以青白瓷为主,器物造型繁多,凤头壶及刻花折沿大盘可代表其特色;青瓷印花缠枝菊纹碗与陕西耀州窑风格相同,显系受后者影响。青白瓷宋代大量外销,东南亚一些国家的古遗址出土瓷器中,均有发现。所产瓷器大多外销。其次产品特征和鉴定要领是: (1)胎色白中显灰,胎质坚致。(2)器物造型多样,有盘、碗、壶、杯、盆、盒和玩具等。凤头壶及刻花折沿大盘可代表其特色。(3)装饰以印花、刻划花及彩绘为主,青白瓷刻花加褐色彩绘是其特有品种。此外,在青白瓷刻花大碗上部,刻划一条宽带形缠枝花卉,在其它宋代瓷窑中也很少见。(4)青瓷印花盘、碗,里印缠枝菊花纹,内心一朵团花,外壁刻斜线装饰,与陕西耀州窑同类产品风格雷同,显系受耀州窑影响。 西村窑烧制的器皿以碗、盘、碟、洗等日常生活用具为主,因产品主要销住东南亚,在产品上就必须适应东南亚国家的生活需要,小型杯、瓶、罐等器的出现与大量生产与此不无关系。西村窑器物中也反映了一些外来影响,凤头壶是其中的一例。凤头壶在唐代比较盛行,三彩、白瓷与青瓷的凤头壶在北方地区常有出土,它接受了波斯金属器鸟形壶的形制,但陶瓷匠师们赋予我国传统风格的凤头形象,创烧了具有我国民族风格的凤头壶。宋代凤头壶出现在长江以南地区,西村窑、潮州窑遗址都发现了青白釉凤头壶标本,广州、福州出土有宋代青白釉凤头壶完整器物,而在北方宋代瓷窑中迄今未发现凤头壶标本。这与宋代广州、泉州贸易港的对外繁盛的贸易有关,同时也看出唐代陶瓷输出是沿西北的丝绸之路,宋代以后转移到海路。窑址不少器物与同时期广东潮州窑相同之处很多,如青白釉刻花小碗,碗心都凸起一小的圆饼、青白釉半高足小杯,青白釉浮雕莲瓣纹炉以及青白釉壶、青白釉洗形口小瓶等等,两窑都具共同特征。西村窑的装饰技法也多种多样,有刻花、划花、刻划花、印花、彩绘、点彩、浮雕、捏塑八种,在一件器物上有兼用两种或三种装饰方法的,在宋代其他瓷窑也有此情况,八种装饰技法之中最具西村窑特色的为彩绘和点彩。这两种装饰是在。
  • 在今山西太原盂家井,孟家井明代属榆次县,故名。此窑产瓷,明初已有记载,孟家井柏灵庙明弘治三年(1490)重修碑记中说:"榆次县治之北六十里有乡曰孟家井,居民大率三百家,乃古昔陶器之所。"一金代榆次窑玉壶春瓶于首都博物馆展出,为典型白釉印花图案。 窑址遗存大量瓷片,以自釉印花碗最多,碗心一圈刮釉,具有典型金代作风。

古瓷鉴定

烧制唐三彩、白瓷、青瓷、黑瓷和酱色釉瓷等品种,以青瓷最负盛名。其青瓷产品的特征和鉴定要领是: (1)胎色灰白,胎质坚硬,露胎处呈现酱黄色。 (2)釉色青黄、深沉,釉层较厚,器物往往上部厚,下部薄,胎釉交接处呈姜黄色。此外,青釉釉面上有的出现小的露胎褐斑,为其它青瓷所不见。 (3)器型丰富,盘 、碗、杯、碟、瓶、壶、罐、炉、盒、香薰、注壶、注碗、盏、钵、灯、枕等均有,器物造型多变,有花瓣式、瓜棱式和多折式,外形美观。其中力士炉颇具特色,炉身底座四周跪有力士。

唐末、五代青瓷采用划花装饰,纹饰题材多为水波与花草纹。晚唐、五代盘、碗一般采用支钉支烧,通体满釉,足内有3个支钉痕。 1、器胎特征:早期多呈深灰色,仅少数为灰、黄色,胎质比较粗糙,有颗粒状石英和少量较大气孔,烧成后往往有点状铁斑痕出现。盛唐青瓷,胎呈淡黄色,较粗糙,胎土不太均匀,内可见气泡和颗粒状物质。到中晚唐时,胎质渐密,胎色呈灰和黑灰色,胎土往往出现小的点状铁斑。 2、器釉特征:盛唐青瓷,釉料不够精细,釉色青褐或青黄,透明度差,釉面往往缺乏光泽,甚至出现木光。中晚唐时,青瓷釉呈灰绿、灰青或青中显灰色,釉薄,玻璃质感强,透明度好。 3、造型特征:中唐以前造型较少,均为厚壁,以后造型渐多,器壁渐薄。 4、装饰手法:贴花、绘彩、并开始划花和戳印花。 5、装烧工艺特征:唐代主要采用三足支垫方法,烧成后盘碗内底中心均留有三点烧痕。 6、施釉特征:初唐施于口下,后渐向下发展;中唐时,器外大部饰釉,仅眮下和器底露胎;中唐以前,施釉不均匀,见有垂釉和流淌现象。到晚唐,施釉部位再下,以至器外往往变为通体施釉。 7、底足特征:早期以器壁厚不挖足(假圈足),到中晚唐时期,盘碗底足为流行的宽矮圈足(玉璧型底),这种玉璧型底的发展规律是,时代早则挖足浅而少,所留玉璧足特别宽,时代晚则挖足渐深,玉璧足渐窄,晚唐时圈足演变为细窄的玉环底。在整个唐代,该窑底足都做大底,器底露胎。 8、产品特征:瓷器有,黑、白、青、黄褐、花釉、茶叶沫、外白内黑、外青内黑、白釉绿彩、白釉褐彩、素胎黑花、青釉下绘白彩、青釉黑彩、黑釉剔花填白彩、白釉褐绿彩等高温釉瓷,还有唐三彩、低温单彩釉和硫璃瓦等。

1、器胎特征:早中期为黑胎器,呈深灰、黑灰、铁灰、黑色等。胎外表施有较厚的白色化妆土。器表多不见唐器中常见的黑点状铁斑。白胎器为稍晚期,质地相当纯净,色相当白,呈洁白或白中略灰色调致密度和均匀度与宋器比要稍差,不施化妆土。 2、器釉特征:黑胎的青釉瓷,釉色为,暗蓝的天青色、微灰的湖青、湖绿、湖蓝等色,玻璃质感强,透明度好,常有开片,为裹足釉;白胎的青釉瓷,釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色,少数呈湖青和湖绿色,透明度好,亦有开片,较黑胎器少,为该窑历代青瓷中最为淡雅的瓷器。 3、造型特征:多仿晚唐与五代的金银器皿,比唐代清秀,器物底仍较大。 4、装饰手法:划花、剔花、贴花、戳花、捏塑、镂空、绘画化妆土(极少见到)。 5、装烧工艺特征:早期采用一器一支垫(三足支垫)一匣钵进行单件支烧烧成后盘碗满釉裹足上或外底心留有三点支烧痕,后来又发展为三点或一大堆托珠法,烧成后裹足釉的足底釉面上,留有三小堆托珠烧痕或底足粘满砂粒;晚期采用了刮掉足底釉的新方法。 6、施釉特征:通体施釉到底,多饰裹足釉。 7、底足特征:器物底仍较大,做玉环底,足多外撇。 8、产品特征:除青瓷外,兼烧少数黑釉、酱釉及白釉褐绿彩瓷。

1、器胎特征:早中期为黑胎器,呈深灰、黑灰、铁灰、黑色等。胎外表施有较厚的白色化妆土。器表多不见唐器中常见的黑点状铁斑。白胎器为稍晚期,质地相当纯净,色相当白,呈洁白或白中略灰色调致密度和均匀度与宋器比要稍差,不施化妆土。 2、器釉特征:黑胎的青釉瓷,釉色为,暗蓝的天青色、微灰的湖青、湖绿、湖蓝等色,玻璃质感强,透明度好,常有开片,为裹足釉;白胎的青釉瓷,釉多呈淡青、淡天青、青白、粉青等色,少数呈湖青和湖绿色,透明度好,亦有开片,较黑胎器少,为该窑历代青瓷中最为淡雅的瓷器。 3、造型特征:多仿晚唐与五代的金银器皿,比唐代清秀,器物底仍较大。 4、装饰手法:划花、剔花、贴花、戳花、捏塑、镂空、绘画化妆土(极少见到)。 5、装烧工艺特征:早期采用一器一支垫(三足支垫)一匣钵进行单件支烧烧成后盘碗满釉裹足上或外底心留有三点支烧痕,后来又发展为三点或一大堆托珠法,烧成后裹足釉的足底釉面上,留有三小堆托珠烧痕或底足粘满砂粒;晚期采用了刮掉足底釉的新方法。 6、施釉特征:通体施釉到底,多饰裹足釉。 7、底足特征:器物底仍较大,做玉环底,足多外撇。 8、产品特征:除青瓷外,兼烧少数黑釉、酱釉及白釉褐绿彩瓷。

金代产品瓷胎呈灰白色,青釉呈色偏黄。大量使用陶范印花,满布器面的花纹逐渐减少,而在盘、碗内壁,大量出现菊花、莲花、水波、鱼鸭纹等,构图简单,呈圆圈形。金、元时期一般采用叠烧,盘、碗内有叠烧痕,也有用一钵一器装烧的,则仅足端无釉。 1、胎釉特征:前期胎呈浅灰色且略显偏褐,此时很少见到宋橄榄色,多见豆青和翠青色,还烧有月白釉瓷;后期改为专为大众烧造的大路货,胎呈土白色、浅黄色、白中微黄、白中微棕黄等色,致密度和精细度略差,青釉呈青黄、黄青、姜黄等色。盘碗内底有涩圈。 2、造型特征:造型浑圆厚重,碗口部加厚,口壁甚至厚于腹壁,呈倒柱式造型。 3、装饰手法:刻花、印花。 4、装烧工艺特征:金元明各时期,所使用的窑炉结构及燃料均与宋代相同类,但金后期至元明,通风和炉体日渐增大,炉内气氛的变化也不在认真控制,所产青瓷几乎都具有姜黄色特点。 5、施釉特征:器内外施釉,足底露胎。 6、底足特征:玉环底,器底多饰釉,但底足多不经二次修整,足内墙外斜,外底多呈鸡心状,纹样多层次分布。 月白釉创烧于宋代晚期,成熟于金代,胎于同期青瓷相似,宋晚期月白釉,青度大,白度小,近似淡青色,釉层亦薄,还常在盘晚内壁或内心加饰印花装饰;到了金代,青色大大减弱,而白度明显增强,一般器物往往呈灰白或月白色,上乘者往往呈青白色,以白中隐隐透出青色为特点,多为素面,浑圆敦厚,釉层加厚,透光性差,如蜡似玉。 7、产品特征:前期以烧制豆青釉和月白釉青瓷为主,后期烧姜黄釉为主,同时兼烧黑釉、酱釉及兔毫、油滴结晶釉瓷。